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admin 2019-05-20 阅读:138

说起香港电影,必定少不了黑帮类型片,说起香港黑帮电影必定少不了银河映像,凭借着《枪火》、《黑社会》系列、《PTU》系列,银河映像为香港黑帮电影立下了一座座丰碑。

银河映像的黑帮电影以黑、冷、酷、宿命感为其主要特征,而提起银河映像时,遍及榜首想到的导演便是杜琪峰。确实这个香港无线培训班身世的导演,由于他的“黑色”才调,撑起了银河映像的金字招牌。

可是在这个“银河系”里,最“黑”的还不是他。说起香港警匪黑色电影的代表,还要数以黑色三部曲著称的游达志导演。他从前学过拍摄,在香港无线时就曾是杜琪峰的帮手。在银河映像创建之后,他持续担任杜琪峰的左膀右臂。当影迷们看过游达志的著作之后,再看杜琪峰的著作,就发现杜琪峰的“黑”显着缺少点极限的力度。

而在一切的著作中,游达志导演的,由梁朝伟和刘青云主演的《暗花》是他黑色系列中的代表作,也是知名度最高的一部。这部片长只是80余分钟的著作,却拍出了香港黑帮电影史诗的感觉。由于精巧的构思,炫酷的镜头,以及两位男主角精彩绝伦的扮演,让这部著作将游达志导演的“黑”发挥到了极致。

片名“暗花”指的不是花,而是黑帮宣布的一种赏格令,意在以金钱为引诱,而讨取一个人的性命。而在本片中,"暗花”只是是剧情的一个引子,由于这个“暗花”的诡计绝不是表面上看起来那么的直接和朴实,它对两个主角,以及整个澳门地下黑帮安排都笼罩上了一层逃不脱、甩不掉的消灭力气。

在影片开端的时分,导演就经过旁白,伴随着一组镜头的完美编排,将整个故事梗概全都告知了。澳门这个不大的当地,有两个老迈,一个是老资格的“基哥”(由经典港片反派方刚扮演),一个是新兴实力佐治(由龙方扮演,也是一个港片的经典反派)。两派彼此进犯,互有胜负之后,因背面老板洪先生不满,预备清理门户。迫于压力两边预备握手言和,而这个时分江湖传出,基哥出500万暗花买下佐治的性命。

正预备消声匿迹的江湖,刹那间又如火如荼。游达志的这个电影开场,可谓是“风流”之极。为观众提出了一连串的疑问,让看到这儿的观众,一会儿被他从荧幕外拽到了以漆黑为基调的荧幕里边。

而梁朝伟扮演的差人阿琛是一个是非通吃的人物,看似在是非两条路上都顺风顺水,无论是对基哥仍是其他的人物,他都能胸中有数的面临。得到基哥指令时,看到基哥史无前例的惊骇,阿琛却体现得对洪先生嗤之以鼻。以为一个过气的老头子,还能鼓起什么风波。

而这个桥段很好的表达了阿琛是一个理性的代表,他信任他看到的,他以为命运是能够经过尽力掌控和改动的。为了处理暗花这个费事,他四处刺探,用一些残暴的方法,尽他最大的尽力。而这个进程中,他一边擦汗,一边作业的镜头,标明着,他底子没有认识到自己的命运现已注定了。他现已成为了他人的棋子。

下棋的时分,棋子和执局者最大的差异在于,一个在局内,一个在局外。此中人输了被弃掉,局外人输了就弃子。而游达志导演所设定的该电影的故事模型,便是谨慎的遵照了棋手和棋子的差异。

而别的一个主角是刘青云扮演的耀东,这个人独立在两个实力之外。他是由洪先生直接派出,执行任务的杀手。在影片告知的内容之外,他现已做了充沛的预备,包含和基哥的儿子荣少爷搞好关系。耀东和阿琛不相同的当地在于,他认命。他严厉依照自己,或者是洪先生授意他的计划去执行任务。

看似强势的阿琛,他一同具有黑道和差人两层实力的支撑,却发生了许多意想不到的意外。每次意外开始的时分阿琛会有一些小慌张,可是瞬间之后他总能平静下来找到应对的方法。而耀东看似被迫,却体现得胸中有数,可是也不时地流漏出他关于结局不达观的预判。

80分钟的时刻,整个的剧情导演掌握的适当紧凑,能够说每一个画面都不剩余。而整个电影的故事也被导演安排在了夜晚,更增添了影片漆黑的主基调。

整个影片的故事受限于时长的原因,导演成心没有放出故事的全貌,一些小的细节中,给观众留下了许多考虑和联想的空间。这也是游达志导演的功力体现,尽管故事内容不全,可是逻辑关系却丝丝入扣。就好像一个完美的弧线中心,被成心截取了几段相同。故事尽管不连贯,却仍然顺滑流通。

影片也成心的不告知整个的策划进程,观众们能看到的只是是事物终究的成果体现,以成果为导向引发观众的焦虑无法的心情。电影最有魅力的当地并不是荧幕上看到的印象,而是勾起观众心里的幻想。这一点《暗花》是一部肯定优异的代表,它的“黑”不只是是体现在颜色上,在整个影片的氛围上,更是烘托到了极致。阿琛从胸中有数,大吹牛皮,到一步步走向归于他结局的不归路,似乎便是被一只无形的手指引着。

他无论是退让仍是抵御,终究都难以抵御注定的结局。而耀东则是一向跟着那只无形的手,他没有一点点的犹疑,也乐意安然承受归于他自己的任何成果。而无论是挣扎仍是承受,是抵御仍是依从,他们终究都没有逃过那只无形的手,早已为他们带好的无形的命运的桎梏。

这部电影之所以被誉为黑色经典,并不是主角终究命运的凄惨程度。而是他们的行为不受自己的操控。这儿面的代表主要是阿琛,阿琛的性情让周游君想起了大卫芬奇的代表作《七宗罪》中布拉德皮特所扮演的差人人物,他们都相同对周围的环境充满了傲气和不屑。

他们都关于自己当下的环境缺少客观的判别,一味片面和理性的以为工作是他们自己想要的成果,以为经过尽力就能得到有用的改动。他们的这种达观活跃的心情,恰恰反衬了影片终究更凄惨的,更漆黑的结局,他们的命运预期认识,和他们的命运实践成果构成的巨大反差,终究赋予了影片独特的魅力。

而这种凄惨的结局,让观众最直接的心情并不是怜惜和怜惜。而是引发一连串的关于这个结局的考虑,从雄伟的社会关系,到他们个人的性情悲惨剧,都和这个结局牢牢的架构在了一同,这种理性和理性之间的逻辑架构,是游达志导演的拿手好戏。

这种“黑”到极致的电影结局,才是银河映像的精华。和杜琪峰的代表作《枪火》比较,《暗花》更具有典型含义。尽管《枪火》的结局让观众长舒一口气,可是关于影片主题的提高而言,周游君以为《暗花》则更有优势。

游达志的这部精悍的香港黑色警匪片,好像一首放映在荧幕上的“宿命诗”,表达了不限于警匪体裁的人生主题和况味。在影片中,每个观众都能看到自己日子里的影子,日子中的无法和无力感与荧幕上的故事构成共识。感谢香港“最黑”的导演游达志,他用80分钟荧幕表达了“色香味”齐全的这部“经典黑”。